Panoramica e scansione: uno sguardo alla peggiore idea nella storia del cinema

Questa non è una reminiscenza nostalgica del pan-and-scan, ma un'occasione per ballare sulla sua tomba.

Le guerre dei rapporti sono antecedenti alle riprese dei Millennial con lo smartphone in verticale. In effetti, la battaglia in corso sulle proporzioni non finisce mai. Chiunque abbia mai guardato un film, un clip su YouTube o qualsiasi immagine sul proprio telefono ha visto le barre nere sui lati o sulla parte superiore. Ma è probabile che non ci hai mai pensato molto. Fatto bene, semplicemente non noti una clip realizzata con un formato forzato in uno completamente diverso. Finché le proporzioni non vengono distorte o l'immagine non viene manipolata o ingrandita in modo goffo, siamo arrivati ​​ad accettarlo come parte della vita. Ci sono voluti solo cinquant'anni di pasticci per capirlo.

Questa non è una reminiscenza nostalgica del pan-and-scan, ma un'occasione per ballare sulla sua tomba. Ad oggi, rimane la peggiore atrocità commessa contro i fan del cinema. La quantità di distruzione che questa idea solitaria ha causato è (letteralmente) difficile da vedere appieno.

L’intera questione si riduce a una campagna dispettosa da parte dell’industria cinematografica per reprimere la concorrenza. Alla lunga, il rapporto 16:9 è stato probabilmente la scelta migliore, ma ha comunque rovinato i film per decenni quando abbiamo provato a guardarli sui nostri schermi TV, sempre in formato 4:3. Chi guardava i propri film preferiti a casa, vedeva solo metà di Ben Hur o del Ponte sul fiume Kwai. (Sì, era intenzionale.)

La discrepanza del rapporto non è casuale. Non è possibile inserire un lungo rettangolo in un quadrato. C'è una ragione per cui gli appassionati di cinema hanno conosciuto le barre nere sui lati o sul perimetro dei film. I film muti e la maggior parte dei primi film classici dell'"epoca d'oro" erano tipicamente un'immagine 4 per 3, sebbene alcuni film (ad esempio Quarto potere) sperimentassero un rapporto impercettibilmente allungato noto come "rapporto Accademia", giusto per fregare la testa dei proiezionisti. .

Con canali televisivi come NBC e CBS che mangiano i margini di profitto degli studi cinematografici, i grandi della Warner Brothers, MGM, Paramount e molti altri hanno escogitato un piano per surclassare la TV nell’unico modo possibile: puro spettacolo. Le immagini non erano solo in colori vivaci, prive di elettricità statica, ma anche in formato widescreen, rispetto alle miserabili immagini squadrate e a bassa risoluzione che avevi nel tuo salotto. Il mondo stava entrando nell'era del Cinerama, del VistaVision e del Cinemascope, a volte lunghi il doppio dell'altezza dell'immagine.

Ma, come racconta Scientific American, la storia dei rapporti è lunga e tortuosa. Molto prima che IMAX debuttasse nel 1970 (reinventando il mezzo facendo scorrere il film orizzontalmente attraverso un proiettore anziché verticalmente), ciascuna azienda pubblicizzava il proprio espediente di marketing (si pensi a Blu-Ray vs DVD), con il proprio rapporto unico. Niente di tutto ciò contava davvero, si trattava solo di sventolare il dito medio contro i dirigenti televisivi. Quando oggi guardi vecchi film in 4:3 o sitcom degli anni Novanta sulla tua TV moderna o sul tuo telefono, non perdi nulla. Quelle barre nere sul lato non significano nulla. Non c'era mai niente. Tuttavia, è vero il contrario quando le società cinematografiche o i canali televisivi hanno provato a trasmettere il formato widescreen su televisori squadrati, il che ha portato a decenni di panoramiche e scansioni.

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Se l'immagine sopra di Lawrence d'Arabia sembra strana, le sezioni grigie oscuranti rappresentano ciò che la panoramica e la scansione stanno modificando quando le persone la guardavano sui normali televisori 4:3 della vecchia scuola. Mi dispiace, Anthony Quinn.

Film fantastici realizzati per un'ottima visione televisiva. Tuttavia, tagliare le proporzioni del film widescreen per adattarlo agli schermi TV ha comportato il problema di reinterpretare e alterare radicalmente la composizione dell'inquadratura che i direttori della fotografia e i registi hanno faticato ore, se non giorni, per perfezionare. Il compromesso era l'abominio noto come pan and scan, di cui puoi osservare meglio in questo confronto fianco a fianco della macellata versione casalinga di Jaws su VHS.

Il nome deriva dal fatto che gli attori dovevano essere tagliati selettivamente dall'inquadratura, poi il montatore doveva spostarsi avanti e indietro in modo che potessimo vedere con chi stava parlando il cast. La copia panoramica e scansionata di Alien non se la cava meglio di Jaws, la persona responsabile del trasferimento VHS deve decidere quali parti dello schermo ignorare, poiché i lati sinistro e destro combattono per il dominio. Ma in questo tiro alla fune abbiamo perso tutti.