Nolan spiega i modi migliori per guardare un film

Non è un segreto che Christopher Nolan abbia realizzato "Oppenheimer" per essere visto sul grande schermo. Ma non tutti i grandi schermi sono uguali.

Questo è uno dei motivi per cui Universal Pictures ha reso disponibili in anticipo i biglietti "Oppenheimer" per oltre un migliaio di schermi "premium large format" (o PLF), con opzioni tra cui IMAX 70mm, 70mm, IMAX digital, 35mm, Dolby Cinema e altro ancora.

Sapendo che anche quelle parole possono diventare travolgenti e tecniche, Nolan è andato oltre: ha offerto una guida ai suoi formati preferiti, spiegando perché sono importanti e anche dove gli piace sedersi in modo che il pubblico non senta di aver bisogno di una scuola di cinema. laurea (o uno in fisica teorica) prima di stabilirsi in un teatro.

"Raramente hai la possibilità di parlare direttamente con gli spettatori del motivo per cui ami un formato particolare e perché se riescono a trovare uno schermo IMAX per vedere il film è fantastico", ha detto Nolan. "Ci siamo impegnati molto per girare il film in modo da poterlo distribuire su questi schermi di grande formato. È davvero un ottimo modo per offrire alle persone un'esperienza che non possono assolutamente vivere a casa".

In un film su J. Robert Oppenheimer, il fisico teorico che supervisionò lo sviluppo della prima bomba atomica durante la seconda guerra mondiale, questo sarà particolarmente cruciale per vedere il Trinity Test, la prima detonazione di un'arma nucleare. Nolan e le sue squadre di effetti speciali hanno ricreato l'esplosione, con tutta la sua brillantezza accecante.

"Sapevamo che questo doveva essere il punto fermo", ha detto Nolan. "Ora siamo in grado di fare cose con le immagini che prima eravamo in grado di fare solo con il suono in termini di un impatto enorme per il pubblico - un senso quasi fisico di risposta al film."

"Oppenheimer", con Cillian Murphy, uscirà nelle sale il 21 luglio.

LA GRANDE IMMAGINE

"Oppenheimer" è stato girato utilizzando alcune delle fotocamere a pellicola con la più alta risoluzione esistenti. Come "Dunkirk" e "Tenet", "Oppenheimer" è stato girato interamente su pellicola di grande formato, ovvero una combinazione di IMAX 65mm e Panavision 65mm (si pensi a David Lean/"Lawrence d'Arabia"), che è poi proiettato in 70mm.

"La nitidezza, la chiarezza e la profondità dell'immagine non hanno eguali", ha affermato Nolan. "Il titolo, per me, è che girando su pellicola IMAX da 70 mm, fai davvero scomparire lo schermo. Ottieni una sensazione di 3D senza gli occhiali. Hai uno schermo enorme e stai riempiendo la periferia visione del pubblico. Lo stai immergendo nel mondo del film."

Nolan gira con le telecamere IMAX sin da "Il cavaliere oscuro". Il pubblico rimaneva regolarmente senza fiato nel vedere la sua prima ripresa proiettata in IMAX 70mm. Sebbene sia "solo una ripresa dall'elicottero" di alcuni edifici di Chicago, aiuta a spiegare l'ineffabile potere del formato.

A livello tecnico, la risoluzione della pellicola IMAX è quasi 10 volte superiore a quella di un proiettore da 35 mm e ogni fotogramma ha una risoluzione di circa 18.000 pixel rispetto a uno schermo HD domestico che ne ha 1.920.

PERCHÉ VIENE GIRATO IN 65MM E PROIETTATO IN 70MM?

La differenza di 5 mm risale a quando quello spazio extra nel film doveva essere riservato alla colonna sonora. Con l'audio digitale, ciò non è necessario ed è "puramente un miglioramento visivo", ha spiegato Nolan.

I DIVERSI FORMATI INFLUENZANO COME VIENE GIRATO IL FILM?

"Dobbiamo pianificare con molta attenzione perché girando un film IMAX, si catturano molte informazioni", ha detto. "Il tuo film si tradurrà molto bene in tutti i formati perché ottieni la massima quantità di informazioni visive. Ma ci sono diverse forme sullo schermo, quelle che chiamiamo proporzioni. Ciò che devi pianificare è come poi incornicia le tue immagini in modo che possano essere presentate in teatri diversi con uguale successo."

A partire da "Il Cavaliere Oscuro", hanno sviluppato un sistema che chiamano "pugno centrale dell'azione" in modo che nulla vada perduto.

Anche il direttore della fotografia Hoyte van Hoytema è sempre consapevole delle "linee dell'inquadratura per i diversi teatri" quando guarda attraverso la telecamera.